清五彩人物故事紋瓷缸：
記錄古瓷鼎盛的瞬間
記錄古瓷鼎盛的瞬間
更新時間：2022-12-6 16:21:11 來源：焦作日報
經典山陽
清五彩人物故事紋瓷缸。
（焦作市博物館供圖）
焦作市博物館有件“明星藏品”——清代五彩人物故事紋瓷缸。
這件瓷缸色彩極為亮麗，灰瓦綠樹，紅云青衫，缸沿處又著以藍色花紋。有了顏色，瓷缸上的人物形象便更加栩栩如生。畫面上，主人騎在高頭大馬上，一臉春風得意。前有文官、武士開道，個個精神抖擻；后有侍女手持樂器，姿態(tài)各異。
不論遠觀還是細瞧，這件清代五彩人物故事紋瓷缸都令人驚艷。
據焦作市博物館資料顯示，清代五彩人物故事紋瓷缸高48.5厘米、口徑53.5厘米、底徑32厘米、腹徑175厘米，平沿、圓唇、鼓腹、圈足，口沿飾折枝花卉紋，外口沿繪四組菱形開光，內繪雜寶圖，腹部主體紋飾繪春游出行圖。
器型雖碩大，但精巧別致。這是清代五彩人物故事紋瓷缸留給參觀者的印象。
那么，何謂“五彩瓷”呢？
據《陶雅》說：“康熙硬彩，雍正軟彩。”又據《飲流齋說瓷》中解釋：“硬彩者彩色甚濃，釉付其上，微微凸起。軟彩者又名粉彩，彩色稍淡，有粉勻之也。”
據焦作市博物館工作人員介紹，這件清代五彩人物故事紋瓷缸屬硬彩，色彩濃烈。但其產生的具體時間不詳，因為清康熙年間“五彩瓷”大行其道，處于鼎盛時期。但若擁有一件真正的康熙時期的五彩瓷仍舊相當珍貴。
“五彩瓷”的制作成熟于明，盛行于清。清時，匠人發(fā)明了釉上藍彩，以取代明代所用的釉下青花，并將黑彩也用于釉上裝飾，成為一種完全用釉上彩繪制的彩瓷。這是我國陶瓷文化中一項偉大的發(fā)明。
“五彩瓷”經過數(shù)朝發(fā)展，到了明嘉靖、明萬歷時已相當成熟，質量和數(shù)量蔚然可觀，開創(chuàng)了新局面。據史料記載，“五彩瓷”在明嘉靖時釉色多用紅、綠、黃、紫、孔雀藍五色，其中以紅、綠、黃為主色。明嘉靖“五彩瓷”的裝飾內容豐富，有以龍鳳為主體并配以水波、祥云紋的圖案，也有以花卉、禽鳥為主題的圖案，還有以人物故事為題材的圖案。《五彩天馬紋蓋罐》是這個時期的代表作，其造型端莊，胎堅釉潤，主體紋飾繪四匹天馬，形象夸張簡練，極富動態(tài)，其他配襯紋飾有彩云、海水紋，整個畫面不使用青花，屬純正釉上五彩作品。
清康熙年間，“五彩瓷”發(fā)展到了一個巔峰時期。在這個階段，“五彩瓷”畫工卓然，生動傳神，改變了明嘉靖、明萬歷時只重色彩而不講究造型的粗獷畫風。其施彩較明代均勻，勾勒輪廓所用線條以焦墨為料，筆鋒勁挺有力，后用油墨彩料，筆觸圓潤柔和。康熙官窯出品的“五彩瓷”人物以《耕織圖》為最佳，其畫風規(guī)矩準繩，必恭敬止。康熙民窯出品的“五彩瓷”由于不像官窯那樣受束縛，其紋飾題材豐富，除了花卉、梅鵲、古裝仕女以外，還有戲曲人物等。
康熙“五彩瓷”的造型很多，如尊、觚、魚缸等。有些造型新穎，許多器物開陶瓷造型之先河，如觀音尊、棒槌瓶、玉蘭花觚、葫蘆瓶等，有很強的裝飾性和藝術性。
記者 王瑋萱
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清五彩人物故事紋瓷缸。
（焦作市博物館供圖）
焦作市博物館有件“明星藏品”——清代五彩人物故事紋瓷缸。
這件瓷缸色彩極為亮麗，灰瓦綠樹，紅云青衫，缸沿處又著以藍色花紋。有了顏色，瓷缸上的人物形象便更加栩栩如生。畫面上，主人騎在高頭大馬上，一臉春風得意。前有文官、武士開道，個個精神抖擻；后有侍女手持樂器，姿態(tài)各異。
不論遠觀還是細瞧，這件清代五彩人物故事紋瓷缸都令人驚艷。
據焦作市博物館資料顯示，清代五彩人物故事紋瓷缸高48.5厘米、口徑53.5厘米、底徑32厘米、腹徑175厘米，平沿、圓唇、鼓腹、圈足，口沿飾折枝花卉紋，外口沿繪四組菱形開光，內繪雜寶圖，腹部主體紋飾繪春游出行圖。
器型雖碩大，但精巧別致。這是清代五彩人物故事紋瓷缸留給參觀者的印象。
那么，何謂“五彩瓷”呢？
據《陶雅》說：“康熙硬彩，雍正軟彩。”又據《飲流齋說瓷》中解釋：“硬彩者彩色甚濃，釉付其上，微微凸起。軟彩者又名粉彩，彩色稍淡，有粉勻之也。”
據焦作市博物館工作人員介紹，這件清代五彩人物故事紋瓷缸屬硬彩，色彩濃烈。但其產生的具體時間不詳，因為清康熙年間“五彩瓷”大行其道，處于鼎盛時期。但若擁有一件真正的康熙時期的五彩瓷仍舊相當珍貴。
“五彩瓷”的制作成熟于明，盛行于清。清時，匠人發(fā)明了釉上藍彩，以取代明代所用的釉下青花，并將黑彩也用于釉上裝飾，成為一種完全用釉上彩繪制的彩瓷。這是我國陶瓷文化中一項偉大的發(fā)明。
“五彩瓷”經過數(shù)朝發(fā)展，到了明嘉靖、明萬歷時已相當成熟，質量和數(shù)量蔚然可觀，開創(chuàng)了新局面。據史料記載，“五彩瓷”在明嘉靖時釉色多用紅、綠、黃、紫、孔雀藍五色，其中以紅、綠、黃為主色。明嘉靖“五彩瓷”的裝飾內容豐富，有以龍鳳為主體并配以水波、祥云紋的圖案，也有以花卉、禽鳥為主題的圖案，還有以人物故事為題材的圖案。《五彩天馬紋蓋罐》是這個時期的代表作，其造型端莊，胎堅釉潤，主體紋飾繪四匹天馬，形象夸張簡練，極富動態(tài)，其他配襯紋飾有彩云、海水紋，整個畫面不使用青花，屬純正釉上五彩作品。
清康熙年間，“五彩瓷”發(fā)展到了一個巔峰時期。在這個階段，“五彩瓷”畫工卓然，生動傳神，改變了明嘉靖、明萬歷時只重色彩而不講究造型的粗獷畫風。其施彩較明代均勻，勾勒輪廓所用線條以焦墨為料，筆鋒勁挺有力，后用油墨彩料，筆觸圓潤柔和。康熙官窯出品的“五彩瓷”人物以《耕織圖》為最佳，其畫風規(guī)矩準繩，必恭敬止。康熙民窯出品的“五彩瓷”由于不像官窯那樣受束縛，其紋飾題材豐富，除了花卉、梅鵲、古裝仕女以外，還有戲曲人物等。
康熙“五彩瓷”的造型很多，如尊、觚、魚缸等。有些造型新穎，許多器物開陶瓷造型之先河，如觀音尊、棒槌瓶、玉蘭花觚、葫蘆瓶等，有很強的裝飾性和藝術性。
記者 王瑋萱
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